一个有孤独感的职业

　　写作缘起

　　女导游日记

　　记者：为什么会选择女导游这个群体作为小说的写作对象？这和你之前的长篇小说写作体验有什么不同？

　　赵瑜：女导游只是一个职业的界定。一开始想写一本关于海南元素的长篇小说时，我曾想过很多个领域，比如曾想过一个长篇小说的名字叫做《海口食货志》，因为这里的吃食和的确差异太多，而饮食的差异大多能透露出居民性格和生活习惯的差异。但是，在准备资料的时候发现，这样一个严肃的写作，需要非常专业的阅读，也需要一个非常温暖的家族式的故事。我掌握的资料，尤其是对海南本土食物的演变，了解得过于肤浅，这不是写散文，要写长篇，所以，我知难而退。于是，我选择了写女导游。

　　女导游进入我的写作范围也很巧合，当年我在天涯社区写博客的时候，曾经认识一个女导游。这位女导游有大量的工作日记，我看了以后，觉得很新鲜，这是一个有孤独感的职业，所以，我想写出来这种感觉。

　　写女导游的体验比较特殊，因为除了女性导游的年龄、心理和性格设计之外，还要有故事设计，设计以及旅途中琐碎的日常生活设计，而这些内容对我来说都是陌生的。我不可能凭着一个女导游片断式的日记，就能还原出来这样庞大群体的所有生活场景。所以，在写作过程中，需要大量的虚构。这种虚构更多是以普遍的女性为蓝本。

　　这部小说和以前作品的区别是，我用这样一部长篇小说，写尽了三代女性的感情生活。这三代女性，包括60后、70后和80后，其实也就是我身边的人。

　　耗时两年

　　的全景展示

　　记者：为了写这部长篇，你做了哪些准备工作？

　　赵瑜：《女导游》从动念准备到写作完成，共耗时两年，单单搜集资料就用去了一年多的时间。在搜集资料的时候，也写了一两篇中短篇小说，后将这两个中短篇小说也纳入到《女导游》中。期间，购买了很多海南地图册，以及有关海南黎苗族介绍的书籍，甚至还有地方志的书籍。比如作品里有一节写到结婚的风俗，就直接采用了某些地方志上有关婚俗的记录，写出来以后，便有了非同一般的生动和现场感。

　　地域文化

　　要写得有特点

　　记者：地域文化在你这里也有呈现，比如你写到黎族的山寨，甚至还有少量的黎族语言的对话。你如何处理陌生的地域文化？

　　赵瑜：其实，我对地域文化的处理技巧就是两个字：逃避。尽量逃避最为重要的东西，但在我熟悉的，大家又都能接受的地域描述里，我会做得细腻、别致，既让这些地域文化有特点，容易被人记忆，又让我的写作不让读者误认为抄袭和复制。这样的写作，其实常有难度的，却也是美好的，得分的。

　　记者：这是一部爱情小说，你对当下女性的婚恋观有什么特殊的表达需求？在这部作品里，你试图对女导游的爱情作什么样的预计？最后实现了吗？

　　赵瑜：这的确是一部披着导游外衣的爱情小说，我特地选择了三代人。这三代人的成长造成了三个不同的爱情观念。我一开始是设计了很多种可能，但在写作的过程，受制于故事的自然发展。所以，我一开始设计的60后的婚姻破产、70后找到温暖的爱情、80后爱情的最初架构，并没有实现。

　　导游工作

　　可以传递美好

　　记者：旅游和地产是海南的支柱产业，从一个作家的角度出发，你觉得导游在产业链中承担了什么作用？

　　赵瑜：导游对我们大多数人并不陌生，其实，如果参加旅行团，导游几乎是一个的主持人，她左右了我们所看到的内容。所以说，导游对于一个地方文化的非常重要。在这部长篇小说里，我也呈现了很多的正能量，让三个女导游热爱自己的工作，甚至让导游做一个热爱文学艺术的人。因为只有这样，导游才能在工作中吸引游客，将地域文化中的美好传递出来。

　　记者：关于海南，你下一部作品想写什么样的题材？

　　赵瑜：我最近迷上了一种木头，叫降真香。由降真香入手，我又熟悉了海南黄花梨，甚至海南的花梨公、坡垒，还有海南沉香。这些木头，有香味，有好看的纹理，能打开一个人的想象力。我下一部长篇小说，就想写一下这些海南的木头。我需要多闻闻它们的气味，多看看它们的样子，和它们交交朋友。